淺談新水墨(第二回) : 由「墨化潛移」的作品看 ”後.新水墨” 在概念上和物料上的差異 (上篇-物料篇)

淺談新水墨(第二回) : 由「墨化潛移」的作品看 ”後.新水墨” 在概念上和物料上的差異 (上篇-物料篇)

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1) 本文所指新水墨的廣義定義,其前設是建基於《新水墨。遊》第五章第一節: 新水墨泛指的定義,可於下面連結參考。
https://www.pixelbread.hk/artreview/2021-07-27-2232
2) 筆者為展覽「墨化潛移」(Inkception)的參展者之一。
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新水墨原先的概念,是進行技法上的轉變,從而得到突破的效果,而這一種突破效果就是新水墨中的突破精神,亦即是之前在”淺談新水墨”第一回中所述的"前.新水墨"。而到了筆者所指的"後.新水墨",技法的角色逐漸地淡化,取而代之是概念上的使用和物料上的可能性。
"前.新水墨"的說明定義先著重某一些條件,例如師承於某一流派,或是作品必須帶有水性、紙性、墨性的其中之一, 或是帶有某一些傳統或歷史元素下進行的創作,如果沒有則未能納於”新水墨”的範疇之內,而這些說明筆者都視之為新水墨的廣義定義,同時亦理解為"前.新水墨"的基本形態。有關對於新水墨廣義定義的說明 ,可以參考"新水墨。遊"第五章第一節。(連結放在上面)
而"後.新水墨"除了延續"前.新水墨"的突破精神之外,亦開始超越當時突破精神的其他限制和可能性,而兩者之間的主要差異,就在於"前.新水墨"較為重法輕理,而"後.新水墨"則著重於先理後法,理和法同樣重要,只是先後之分,以及關心重點,轉移至放在概念和物料之上,這差異是主要的分野,本文先將交代,"前.新水墨" / "後.新水墨"在物料上的差異,至於概念的部分,將於下一篇文章第三回繼續。
那現在就繼續”淺談新水墨”第一回中所述,以展覽「墨化潛移」的作品來說明,"前.新水墨"與"後.新水墨"之間在物料上的差異。其實只需以《新水墨。遊》中新水墨的廣義定義的第二點”物料性”來分析,就能得出某情度上差異,但同時把這三點都套用到展覽中的作品之上,能作得出一個較全面的分析。
第一個定義就是歷史性,以「墨化潛移」場刊中的自我介紹,沒有參與者刻意說明是師承什麼或是跟隨什麼門派,即這展覽沒有受歷史性部份的定義所影響。第二個定義是物料性,即上述用作分析物料上差異的主要部份,當中作品必須包含了紙性、墨性和水性,才可說是新水墨在物料性的基本原則,展覽中不少作品仍然使用上述原則,但同時亦出現了多件脫離了紙性、墨性和水性的作品,如作品的載體紙材不再只是宣紙,塑膠彩的運用使墨不再是唯一,以至混合媒體的使用,亦出現整件作品為他方訂制品為展覽作品,即創作者提供概念由第三方制作的作品,都使這些定義不完全適合使用在這展覽之上。至於第三個定義是類別性下進行的創作,這一點雖然比較貼近創作者們的取向,卻又有異於創作者的概念因素,因此亦不適合於新水墨的廣義定義,在淺談新水墨(第三回)會加以說明。對於廣義定義下的新水墨,如果作品已經超越以上三點廣義定義的時候,筆者都把這一種狀態視之為"後.新水墨"。

對於物料上的差異已經在上文作出說明,至於概念的部分,並非”前.新水墨”所關心的內容,所以下一篇文章第三回,將會繼續在"後.新水墨"這個”先理後法”的課題上繼續進行。

謝諾麟
二零二一年九月一日

~~~完~~~